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    “はい！社长！”

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    1973年5月10日，第26届戛纳电影节出现大量的rb记者，小镇突然冒出大量陌生的亚洲面孔，搞得主办方有点不知所措。

    《修罗雪姬》进入主竞赛单元消息在4月份就传遍国内。

    《周刊文春》《朝日新闻》《读卖新闻》《friday》《电影旬报》《映画艺术》《角川早报》《岩波new》《岩波周刊》《vivi》等五十八家国内媒体都派出记者进行追踪报道。

    nhk、tbs、富士电视台、朝日电视台、东京电视台，五大电视台集齐法国戛纳，一场新闻盛宴开始了。

    《修罗雪姬》剧组遭遇全方位的记者围堵，外国媒体也是人来疯，看到这个阵仗，都不知道东京同行叽里呱啦说些什么，就端起长枪短炮，上前一阵猛拍，密集地闪光灯让广田新柱头晕目眩。

    原田美枝子倒是很享受这个场景，传统的白色传统和服，带着简约的发簪头饰，电影中的修罗雪姬缓缓踩过红毯，来到戛纳电影节的签名墙。

    这是netflix东京总部空运来的剧组道具服饰，化妆师是大阪美妆学院的副校长，她主动自费，千里迢迢赶来为美枝子化妆。

    戛纳电影节十几年第一次见到这样打扮的和国美女，法国人特别喜欢东方的传统服饰。

    这些照片立刻在巴黎各媒体的戛纳电影节开幕式报道中出现。

    跟netflix有合作的法国独立院线商，抓住商机，再次放映《修罗雪姬》。

    “《修罗雪姬》在导演的掌控下，尽管血肉横飞，却因为导演对于暴力无置评的态度以及镜头语言接近完美的精致消解了那噩梦般的暴力展示。”

    “完美的时间结构和片段拼图所带来的叙事感染力使得《修罗雪姬》令人难忘。”
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