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    藤虎在“映画?テレビの鬼才”之后，又获得“音楽の神様”的称号。

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    如果是在其他国家，跨年用《僕が死のうと思ったのは》压轴多少有点不合适。

    但是，这首歌在rb，最能引起人们的共鸣。

    国家地理位置多地震海啸，给人一种强烈的不安全感。

    这片土地的文学也围绕着悲伤的氛围，社会多悲观厌世。

    即使在经济腾飞的年代，无赖派文学代表作家太宰治，坂口安吾的作品，每年都有很好的销量。

    东京艺术的美学意识里面，有着岛国更深蒂固的：

    物哀、幽玄、侘寂、序破。

    这种独特的侘寂美学，沉浸出来的艺术作品，大多数会有一种悲伤的基调。

    令人费解的是，这些作品居然非常受到追捧欢迎…

    从神武景气开始，高速增涨的经济就伴随着诡异的高自杀率诅咒。

    这个数据在这几年的伊弉诺景气时期达到峰值。

    1972年，自杀率达到每十万人中24.9人，连续六年突破三万人，连续十四年稳居世纪第一。

    这首《僕が死のうと思ったのは》恰逢其会，正好触及东京人《菊与刀》的興奮点。

    大晦日的辞旧迎新。

    每个压抑的东京職員，都能在歌曲中得到一种心灵的解脱和慰藉。

    “大晦日东京国立竞技场演唱会事件”，令藤虎的个人声望在一都一道两府四十三县达到巅峰，震荡天下。

    netflix公司的电影《修罗雪姬》预定票暴涨，预售票房达到2200万日元。

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    港区的星海湾咖啡厅，这是一家预约制的奢华咖啡店，咖啡位费是普通正社員两个月的工资、

    角川映画社长角川春树看着助理递过来的简报。

    听完秘书的汇报，角川春树放下咖啡杯，敲着桌面道：“新导演、新演员、整版广告、全线联映、如今又是大晦日东京国立竞技场演唱会。尾上荣一真是烧钱在发疯吗？”

    坐在对面，吃着黑森林蛋糕的大岛渚说道：“我倒是觉得关键在这个藤虎身上。我听说藤虎一笑和山口百惠关系很亲密。另外，岩波书店旗下的杂事报刊，对于《修罗雪姬》的上映特别卖力。

    “这没什么。藤虎本来就是岩波书店的头牌小说家。岩波书店大力支持也是必然。说起来，这家伙和角川都很不对付啊。”

    角川春树想起上次家族聚餐，角川都对《白夜行》和《嫌疑人x的献身》两部大热门小说，大肆抨击，甚至还想请文化省进行封杀。

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    大岛渚本来是在松竹公司大船制片厂工作，他导的剧情片《白昼的恶魔》，该片被评为1966年《电影旬报》十佳奖第九名。此后，受到新浪潮影响，大岛渚离开成立自己的工作室，开始专注于かんかん刺激和真实风景的ピンク电影。
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