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    网飞最开始笼络人才的方式是“用天才来吸引天才”，我拍网剧，但我也要请最当时最炙手可热的导演大卫芬奇过来给我们站台。

    要钱给钱要人给人要自由度给自由度，反正只要大卫芬奇一来，那别的导演就再也不敢装逼说我永远不会执导互联网电视剧了。

    还有奥斯卡最佳外语片《罗马》，网飞投了4000万美刀，到手440万票房。如此巨大的成本，只为了买阿方索·卡隆开心，顺便表个态：对于优秀的人才，花钱都是小事。

    《纸牌屋》封神后，第二季是不是大卫芬奇执导的根本就不重要，借着这股风网飞相继勾引来隐遁状态的科恩兄弟，退休的脱口秀界大佬大卫·莱特曼，金牌美剧制作人姗达·莱梅斯，有顶级天才站台吸睛，越来越多的人才被归拢到网飞旗下，网飞全球自制内容，让全世界创意者联合在自己旗下的局面就此就打开，8年扩张到190个国家地区。

    苏落不需要用这种千金买马骨的方式去拉拢人才，即便自己的招牌在影视制作业未必管用，但哥能捧起最当红的导演，完全可以打造一个凡是跟梦工厂合作必火的局面来吸引有志之士。

    原创自制内容大规模试错目前就更没必要，要这样搞也是以后苏落不在了再这样执行。

    目前而言，哪部经典剧集制作简单、成本低、见效快，我就拍哪部，保证部部都什么低成本高效益，不需要像网飞那样用牛掰概念在资本市场疯狂融资再疯狂烧钱。

    倒是网飞的许多经验都是梦工厂以后可以学的，比如网飞的《爱死亡和机器人》，一集一个导演，一集一个合作厂商，实际就是网飞用来挑选团队的一次试验。

    通过《爱死机》各集的数据，网飞会挑选最受观众喜爱的团队，进行深度合作，梦工厂就可以学习嘛。

    未来发展的概念已经给他们了，局面苏落也会亲手打开，有疑惑就去给他们验证，只要他们齐心协力往前冲就是。

    优先解决影视制作是必须的，庞大的计划从设计到执行到取得成果，本就需要长时间耐心的等待，影视剧的制作周期也长，先潜伏着呗，急也急不来的，慢慢积攒作品，两年后再集体亮剑都行。

    倒是自己的版图中，世界古典音乐已经搞定了，接下来优先等级最高的是世界流行音乐。

    听说米国是世界流行音乐的中心，全球流行音乐的风向标？

    那我倒是想看看，到底谁是流行音乐的风向标！

    苏落琢磨着。

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