第(1/3)页

    钟明霞很想留下来，贾欢欢却说不用，让长生哥好好陪爷爷聊会儿天，成天在碑林后院爷孙俩习惯了。

    可贝赫耶还是留下来了，有些怯怯的看着万长生忙碌。

    夜深了灵堂还是外还是热闹非凡，吹拉弹唱的戏台班子跟和尚念经的声音作为背景，白天的流水席桌子现在成了麻将桌，人声鼎沸得根本不像长辈去世。

    万长生也没垂泪到天明的悲切，接过村里人给他抬来的两木盆草土，就在棺柩边做塑像。

    标准的半身泥塑，而且是庙里传统的草木泥胎做法。

    因为和雕塑系有放大改换材质不同，庙里都是直接朝着最终泥菩萨做的，干了以后必然开裂。

    所以在黄土里面得混上大量的干草麦秸，这就等于给泥巴中间增加了如同血管、经脉一样的拉扯连接力。

    古人的智慧其实穿插在我们生活中的每个细节角落。

    只是这草木泥胎刚开始看起来相当瘆人。

    一坨坨拍到一起的泥土有点人形了，却被草根麦秸搞得像个干草堆。

    人头半身人形的干草堆，就跟那木乃伊似的，还在棺木边。

    这让使劲说服自己待在堂前的贝赫耶心惊肉跳，跪坐在本来是给吊唁拜祭乡亲用的蒲团上，偷偷裹紧自己的黑袍。

    孙二娘打着牌也眼观六路呢，示意周婶拿了件夹袄过去给阿拉伯少女披上。

    哪怕已经立春，乡下晚间还是春寒料峭透彻骨的。

    贝赫耶有点感激又有点傲娇，只看了眼这个显然是下人的中年妇女，不说话。

    还是把目光停留在万长生身上。

    万长生动作很快，没有用那套意大利雕塑刀，就是传统技艺里面的一把尖头小刀，把浸湿的黄泥开始一点点拍实叠加到草木泥胎上，内里透气疏松外面才能严紧细密。

    全神贯注到眼前泥塑上的他，不会在意外面的人影、喧哗，也不需要爷爷的照片，纯粹凭着脑海里面的感受，一点点呈现。

    父亲去世以后，一身技艺都是爷爷悉心传授，更不用说在碑林里面无数孤独的时光，都是爷爷佝偻着身躯把自己最后那点传承交给孙儿。

    这种蕴含的深厚情感不是放纵情绪，大哭悲恸能够诠释的。

    万长生更不需要做给谁看。

    他更愿意用这样的方式把情感一点点倾注到塑像上，封存起来。

    人生本来就是从出生到死亡的必由之路，分离永别本来就是生命中必不可少的部分。

    可笑大多数人却装着没看见，还非要把这种伤痛撕心裂肺的放大。
    第(1/3)页