第(2/3)页

    “这样啊……”

    安田微微皱眉，他的积极性要小一些，但韩国人既然行动了，自己也不能干看着，聊聊天又没什么。

    于是他也约了老宋。

    老宋又讲了一遍故事。

    徐英洙和安田常年做外片生意，眼光不用说。

    之前的泛亚计划，俩人心里都是赞同的，东亚、东南亚本就有文化共通之处，联手制作令区域市场满意的电影，是一个合理的策略。

    只是没有具体项目，无从展开。

    结果一下来了个剧本，还是非常棒的泛亚剧本。安田跟徐英洙一样，都认为该片会爆！

    “千万美元确实巨大，联合投资就没关系了。但恕我直言，香港狭小，韩国也狭小，日本才是最适合的取景地！

    我们有地势纵深，沿途多站多城，我们的新干线是全世界最发达的！”

    安田也激动，道：“概念还能扩大一些，比如整个亚洲都被病毒感染，起因就是美国实验室泄露！

    亚洲各地的人集中在一辆火车上，工作、探亲、旅行、蜜月等等，突遭大变挣扎求生，人性善恶，日本社会一片混乱，末日天灾……”

    暴汗！

    老宋目瞪口呆，难怪许总说，日本人跟美国人一样，乐于让各种灾难在国土上霍霍。

    《东京沉没》巴拉巴拉。

    还有部恶搞片《日本以外全部沉没》，各种吐槽各种黑。

    他还是那个意思：“容我考虑考虑。5月戛纳，我会去那里的交易市场看看，方便的话我们到时再谈？”

    “当然可以。”

    ……

    这部片，自然是《釜山行》。

    首先不能在大陆做，真要弄出一群解放军丧尸来，许总能被枪毙一百遍！

    所以一开始，瞄准的就是泛亚市场。

    原版《釜山行》，成本不到900万美元，全球票房高达9900万美元，在韩、港、台等地连破纪录，而北美只有160万。

    为什么拉上日韩？

    日本是当今第二大电影市场，韩国也可以，有他们两家参与，进入本国会容易很多。

    历史上，《釜山行》2016年7月在韩国上映，2017年9月才进入日本，导致这个大票仓战绩不佳。

    就因为日本有保护政策，外国大片要延迟很久才能上映。韩国也类似。

    所以必须变成合拍片，主动提还不行，得让他们自己找上门……

    时代环境不同，肯定要改动，关键怎么改。

    场景放在哪儿，用哪些演员，各地演员占比多少，主角是谁，导演是谁，谁是好人谁是坏人等等……

    柏林先露个脸，戛纳再详谈，在这一波操作中带头，扩大国际影响力。
    第(2/3)页